Rasim Ojagov wurde am 22. November 1933 in Scheki (Aserbaidschan) geboren. 1951–1956 studierte er an der Kamerafakultät des WGIK in Moskau. Danach schloss er die Fakultät für Regie des Staatlichen Kunstinstituts Aserbaidschans (benannt nach M. A. Aliyev) ab. Ab 1956 arbeitete er im Filmstudio „Azərbaycanfilm“ als Kameramann, ab 1973 als Inszenierungsregisseur. Ende der 50er Jahre begann er seine ersten Dreharbeiten im Filmstudio Baku. 1957 filmte er erstmals als Kameramann „Bir məhəlləli iki oğlan“. Chefkamerafrau des Films war Margarita Pilichina. Der Film „Onun böyük ürəyi“ (1958) war R. Ojagovs erste eigenständige Arbeit. Der Film war dem Leben der Metallurgen von Sumgait gewidmet. Das Leinwandleben dieser Menschen mit schwerem Beruf wurde durch die Kamera des Kameramanns in eine romantische und anziehende Form gebracht. Mit den danach gefilmten „Əsl dost“, „Bizim küçə“, „Mən rəqs edəcəyəm“, „Sən niyə susursan?“ und „Skripkanın sərgüzəşti“ schuf Rasim Ojagov die würdigsten Beispiele der Kamerakunst im aserbaidschanischen Kino. Seine erste Regiearbeit war 1975 die Fertigstellung des unvollendet gebliebenen Films „Gəncəbasarlı qisasçı“. In diesem Film des historisch-heroischen Genres wechselte er die Darsteller der Helden aus und überarbeitete das Drehbuch. Die Figur des Gatir Mammad vertraute er dem Schauspieler Shahmar Alakbarov an. Als der Film in die Kinos kam, wurden zwar gewisse Einwände geäußert, doch insgesamt wurde in der Presse breit vermerkt, dass der Film erfolgreich war. Seine zweite Regiearbeit war der Film „Tütək səsi“. „Tütək səsi“ brachte mit seinen originellen Szenen, seiner Aufnahmeweise und der künstlerischen Lösung des Themas dem aserbaidschanischen Kino zahlreiche Neuerungen. In den danach gedrehten Filmen „Ad günü“, „Bağlı qapı“, „Özgə ömür“, „Park“, „Ölsəm bağışla“, „Həm ziyarət, həm ticarət“ und „İstintaq“ schuf R. Ojagov das wahre Bild seiner Zeitgenossen und rief die Zuschauer auf, ihre Umgebung aufmerksam zu betrachten und die negativen Erscheinungen in der Gesellschaft nicht zu übersehen. Auch in seinen letzten Filmen wie „Təhminə“ und „Otel otağı“ berührt er ernste Themen und spricht wieder über das Verhältnis des Menschen zur Welt um ihn herum.
