Teyyub Mirzəhəsən oğlu Ahundov, 30 Ocak 1920'de Bakü'de dünyaya geldi. Küçük yaşlardan itibaren fotoğrafçılığa ve sinemaya büyük bir tutku besledi. 14 yaşında film stüdyosuna geldi. O sıralar Bakü Film Stüdyosu'nda, seçkin sinema yazarı C. Cabbarlı'nın aynı adlı eserinden uyarlanan "Almaz" filminin çekimleri yapılıyordu. Sanata meraklı genç, aynı filmin yaratıcı ekibine kamera asistanı olarak alındı. 1938 yılına kadar kamera asistanı olarak çalışmaya devam etti. Sevdiği sanatta ustalaşmak için Teyyub Ahundov, stüdyoda çekilen filmlerde büyük bir istekle çalışıyor, profesyonel yönetmen ve kameramanlardan sanatın sırlarını öğrenmekten keyif alıyordu. 1941'de Büyük Vatan Savaşı başladığında, diğer vatansever evlatlar gibi o da cepheye gitti. Ukrayna cephesinde savaştı; Stalingrad, Kirovograd, Nikolayev, Kişinev, Budapeşte ve Prag muharebelerine katıldı. İki kez yaralanarak hastaneye kaldırıldı. Zafer haberini Viyana'da aldı. Cephede kahramanca savaşan Teyyub Ahundov, aynı zamanda savaş bölgesinde eline geçirdiği bir fotoğraf makinesiyle asker arkadaşlarını, yıkılmış şehir ve köyleri, savaşın dehşetinden muzdarip insanların acıklı yaşamlarını görüntüledi; farkında olmadan savaşın bir kroniğini oluşturdu. Bu fotoğraflar daha sonra belgesel filmlerde de kullanıldı. 1946 yılının Haziran ayında ordudan terhis olarak büyük bir yaratıcılık coşkusuyla Bakü Film Stüdyosu'na döndü. Aynı yıl, yönetim tarafından stüdyonun birkaç çalışanıyla birlikte Moskova'ya, Devlet Sinematografi Enstitüsü'ne yüksek sinema eğitimi almak üzere gönderildi. Orada, ünlü Rus sinematografçılar Anatoli Golovnya ve Mark Magidson'dan kameramanlık sanatının inceliklerini öğrendi. Kendi stüdyosuna döndükten sonra geniş dünya görüşünü ve zengin birikimini verimli bir çalışmaya dönüştürerek Azerbaycan sinemasında özgün bir yaratıcılık sergiledi. Yetenekli kameraman, kendisine verilen her konuya özenle yaklaşıyor, oyuncu psikolojisine yakından vâkıf oluyor, yönetmenin isteğini titizlikle yerine getiriyordu. Bütün bunlar, genç ama yeterince hayat tecrübesi olan bir kameraman için önemliydi. Yönetmenler de tarihî-biyografik ("Şarkı Böyle Doğar"), polisiye ("Onu Affetmek Mümkün mü?"), tarihî-devrimci ("Gatır Memmed"), askerî-vatansever ("Dağlarda Savaş") ve lirik-psikolojik ("Tütek Sesi", "Ortak Ekmek") gibi farklı türlerde çekilen filmlerde kamera arkasına geçme görevini ona veriyordu. Yetenekli kameraman, 1954'te Yan Frid ve Hüseyn Seyidzade'nin çektiği "Doğma Halkıma" adlı eserin kameramanlarından biri oldu. Bu, Azerbaycan'ın ilk renkli sanatsal-belgesel filmiydi. Filmde tanınmış kameramanlar Ə. Atakişiyev ve X. Babayev ile birlikte çalıştı. Bir yıl sonra ise bağımsız bir kameraman olarak, seçkin yönetmen T. Tağızadə'nin "Görüş" filminde (C. Məmmədov ile birlikte) çalıştı. Azerbaycan ve Özbekistan pamuk üreticilerinin geleneksel dostluğuna adanan, köy emekçilerinin hayatını konu alan ve doğa çekimlerinin bolca yer aldığı bu filmde Teyyub Ahundov, farklı açılardan yaptığı çekimlerle kendi yaratıcılık anlayışını kanıtladı ve millî sinemamızda profesyonel kameramanlık okulunun kurucularından biri hâline geldi. Yönetmenlerin dikkatini çeken sanatçı, bundan sonra art arda farklı türlerde filmlerin çekimine davet edildi. Genel eserleri arasında 25 belgesel, 17 sinema filmi ve "Mozalan" film dergisinin 8 bölümü yer almaktadır. Bu profesyonel kameramanın çektiği basit konulu filmler bile, ilginç ve anlamlı kare kompozisyonu sayesinde izleyiciyi sıkmıyor, filmleri izlenebilir kılıyordu. Seçkin yönetmen Rza Təhmasib, Teyyub Ahundov'un kuramsal ve pratik bilgisinin daha geniş kapsamlı ve içerikli sinema eserleri üzerinde çalışmasına imkân verdiğini görerek, 1959'da yönettiği "Onu Affetmek Mümkün mü?" filminin çekimini ona emanet etti. Teyyub Ahundov anılarında şöyle yazar: "Çektiğim filmler arasında 'Onu Affetmek Mümkün mü?' ve 'Yarından Sonraki Gece Yarısı' filmlerinin çekim sürecini hiçbir zaman unutmuyorum. Bu filmlerde çok geniş yaratıcılık imkânları vardı, ben de bundan sonuna kadar yararlandım." Genel olarak, yönetmen vizyonunun ürünü olan filmleri, kameramanların bireysel yaratıcılık üslupları biçimlendirir. Örneğin Teyyub Bey, yönetmen Ş. Mahmudbəyov'un "Romeo Komşumdur" filminde komedi türünün gereklerine uygun, farklı açılardan genel ve panoramik çekimleri ustalıkla kullanmıştır. Olayların rengini, karakterlerin içine düştüğü durumun komikliğini artırmak ve eserin özünü aktarmak için, ilk plan portre çekimlerini farklı açılardan göstermiş, kahramanların duygu ve heyecanlarını belirgin biçimde yansıtmıştır. Tarihî-devrimci filmlerde ise eserin içeriğinden kaynaklanan gerekliliklere göre, oyuncu profesyonelliğinin sağlanması şartıyla genel plan görüntülerine öncelik vermiştir. Bu türde çekilen filmlerde karakterlerin neredeyse tamamı başkahraman sayılır. Teyyub Bey'in görüntü yönetmenliğini yaptığı "Şarkı Böyle Doğar", "Sihirli Cübbe", "Dağlarda Savaş", "Ateşin İçinde" ve diğer filmlerde, ilgi çekici gündelik yaşam ayrıntılarına geniş yer vererek tür ve üslup çekiciliği göstermiştir. Çektiği her karenin genel kompozisyonu, mekânın ve ortamın atmosferini tam olarak yansıtır. Örneğin "Sihirli Cübbe" filminde, pioner sarayında toplanan çocukların cesaretini, ortaçağda yaşayan han ve vezirlerin sinsi niyetlerini ve farklı özelliklerini, ışığın ve renklerin bütünlüğünden doğan renkli görüntüler aracılığıyla izleriz. Profesyonel kameramanın temel amacı, her karenin anlam nüanslarını, konudaki mantıksal anlamı öne çıkarmak, masaldaki gerçekliği bile hissettirmekti. Kameramanlık sanatının en önemli görevi olan renk ve ışık seçiminde hiçbir zaman yanılmayan Teyyub Ahundov, çektiği tüm filmlerde hayatın gerçeklerinden doğan tabloları canlı biçimde ortaya koymuş, edebî eserin özünü tam olarak açığa çıkarmış, gerçek olarak algıladığımız karakterlerin hakiki yüzünü belirlemiştir. Onun gibi sinemacılar sayesinde filmlerimiz millî bağlamda gelişmiş, profesyonel bir oyunculuk okulu yetişmiştir. Yönetmen Ş. Mahmudbəyov'un "Ortak Ekmek" filminde, profesyonel oyuncu kadrosu içindeki çocuk oyuncuların kamera önündeki serbest performansı ve filmin fikirsel içeriğinin en üst düzeyde açığa çıkması, yönetmenin yorumu kadar kameramanın profesyonelliği ve samimiyetiyle de ilgilidir. Filmde rol alan küçük oyuncular, savaş yıllarının acısını yaşayan çocuk dünyasının özünü canlı ve dolu dolu aktardılar. Bu nedenle, savaşın görünmeyen dehşetleri hakkında eksiksiz bir izlenim yaratan bu genç oyuncuların adı, uzun yıllar tiyatro ve sinemada çalışan profesyonel oyuncularla birlikte gururla anılmıştır. Azerbaycan sinemasına değerli bir imza atan bu kameramanın çektiği filmler hakkında çok şey söylenebilir. Görüntülediği sinema filmleri yüksek ödüllere layık görülmüştür. Teyyub Bey, kronik (haber filmi) alanında da uzun yıllar çalışmış; kameraman olarak "Barış Mücadelesi", "Onun 150 Yaşı Var", "Çağrıya Yanıt", "Azerbaycan'ın Subtropiklerinde"; yönetmen-kameraman olarak "Genç Metalurjistler", "Ben Bir Hazar Denizcisiyim", "Şirvan Koruğu"; yönetmen olarak da "Mikayıl Müşfiq", "Bizim Kaygılarımız" gibi belgesel filmler çekmiştir. Teyyub Ahundov, 3 Aralık 1991'de 71 yaşında hayatını kaybetmiştir.
