Mammadrza Sheykhzamanov wurde 1915 in Gandscha geboren. Mit zwei Jahren verlor er seinen Vater. Von da an musste seine Mutter Boyukkhanim die ganze Last der Familie auf ihren Schultern tragen. Bis 1917 Hausfrau, begann seine Mutter nach der Revolution in der Textilfabrik in Gandscha zu arbeiten und verdiente so das Brot für ihr Haus. Nach den Worten von Maarif Teymur, Direktor des Staatlichen Archivs für Literatur und Kunst Aserbaidschans (benannt nach Salman Mumtaz), unserer geistigen Schatzkammer, erreichten die „Säuberungen“ unter den Anhängern der Unabhängigkeit nach dem Untergang unserer 23 Monate währenden Republik von 1918–20 auch die Familie Sheykhzamanov. Mammadrzas Großvater, der Beamte Naghi Sheykhzamanov, und nahe Verwandte wurden Opfer der Repressionen. Das hinterließ eine traurige Spur im Schicksal der Familie. Sie wurden wegen jeder Kleinigkeit verfolgt und sahen sich unglaublichen Schwierigkeiten und Problemen gegenüber. Diese Schwierigkeiten machten sich mehr oder weniger auch in Mammadrza Sheykhzamanovs Kunst bemerkbar. Den ihm gebührenden Titel Volkskünstler verlieh man ihm erst viel später, 1974. All das hatte Mammadrza Sheykhzamanov Maarif Teymur selbst erzählt… 1929 schloss Mammadrza die Grundschule ab und trat in die Mittelschule ein. Unter Lehrern und Schülern zeichnete er sich durch Talent, Erziehung, Bildung und Wissen aus. Das Interesse und die Begeisterung für die Schauspielkunst „säten ihre Samen“ schon in den Schuljahren. Deshalb trat er während der Mittelschule in das Theaterstudio ein. 1934 wurde er auf Initiative von Habib Ismayilov, dem Regisseur des Staatlichen Dramatheaters Gandscha (benannt nach Jafar Jabbarli), ans Theater eingeladen. Erstmals trat er in der kleinen Rolle des Brahma in A. Hamids „Hind qızı“ auf. Das war der erste erfolgreiche Schritt des künftigen Schauspielers auf dem Weg zur professionellen Theaterbühne, zum Gipfel der Kunst. In seiner Arbeit am Theater lernte er die Anforderungen des professionellen Schaffens kennen und eignete sich die schönen Traditionen der Schauspielkunst in Aserbaidschan an. In dieser Zeit schuf er einprägsame Figuren in „Vaqif“ (Eldar), „Fərhad və Şirin“ (Farhad), „Yaşar“ (Imamyar), „İki qardaş“ (Juri) und anderen Inszenierungen. 1954 begann er auf Anordnung des Kulturministeriums am Staatlichen Akademischen Dramatheater Aserbaidschans (benannt nach M. Azizbayov). Und von da an begann das „grüne Licht“ auf seinem künstlerischen Weg noch heller zu leuchten. Mit seinen vielfältigen Figuren wurde er noch bekannter und beliebter. Am Theater schuf er auf seine eigene Art so unterschiedliche psychologische, dramatische Figuren wie Shahbazov in „Göz həkimi“, Polixenes in „Das Wintermärchen“, Khosrov in „Fərhad və Şirin“, Qajar in „Vaqif“, Othello in „Othello“, Aydin in „Aydın“, Gachag Nabi in „Qaçaq Nəbi“ und Eldar in „Vaqif“. Er spielte seine Rollen mit so großer Schauspielkunst, dass er den Charakter der Figur zu entfalten vermochte. Daran erinnert sich unser großer Schauspieler, der künstlerische Leiter und Direktor des Staatlichen Akademischen Nationalen Dramatheaters Aserbaidschans, Volkskünstler Aliabbas Gadirov. Er sagt, Mammadrza Sheykhzamanov sei ein sehr anziehender und seltener Schauspieler gewesen. Er hatte eine unter allen Stimmen herausragende, echte Bühnen- und Filmstimme. Eine Stimme, von der man sofort wusste, wem sie gehörte. Sie standen sich in „Mahnı dağlarda qaldı“, „İblis“, „Zamanın hökmü“ und anderen Inszenierungen als Partner gegenüber. Mammadrza Sheykhzamanov spielte Heldenfiguren und komische Rollen besonders meisterhaft. Dennoch bewältigte er auch Figuren verschiedensten Charakters und Zuschnitts mit Können. Denn er war ein allseitig entwickelter Schauspieler. Auch im Leben war er eine unwiederholbare Persönlichkeit mit festem Charakter und reichem Weltbild. Er war mutig. Er fürchtete niemanden. Was ihm auf dem Herzen lag, sagte er ins Gesicht, nie hinter dem Rücken. Er liebte die Aufrichtigkeit sehr. Unabhängig davon, wer jemand war, stand er stets auf der Seite der Wahrheit. Schon wenn man ihm ins Gesicht sah, erkannte man einen Mann, der seinen Platz kannte. Fade, unpassende Scherze mochte er nicht. Doch unter seinen Nahestehenden und Kollegen fehlten seine würzigen, lustigen Scherze nie. Mit einem Wort: Er war das typische Beispiel eines echten aserbaidschanischen Mannes. Auf der großen Leinwand erschien Mammadrza Sheykhzamanov erstmals 1955, mit der Rolle des Rajabov im Film „Bəxtiyar“. Damit öffnete sich der erste erfolgreiche Pfad seines Filmweges. Danach spielte er in den meisten Filmen des Staatlichen Filmstudios „Azərbaycanfilm“ (benannt nach Jafar Jabbarli). In verschiedenen Jahren schuf er Figuren wie den alten Ali in „Qızmar günəş altında“, den Derwisch in „Leyli və Məcnun“, den Arzt Eldostu in „Bir qalanın sirri“, Oberst Gurbanov in „Onu bağışlamaq olarmı“, den Gouverneur von Gandscha in „Qatır Məmməd“ und Scheich Azam in „Nəsimi“. 1963 trat er in der von unserem großen Künstler Adil Isgandarov nach dem Drehbuch von Sabit Rahman inszenierten musikalischen Filmkomödie „Əhməd haradadır“ als der alte Shirin auf. Der Film „Əhməd haradadır“ war der einzige Film, bei dem Adil Isgandarov, der als Kunstsymbol Aserbaidschans gilt, als Inszenierungsregisseur arbeitete. Schon als Direktor des Akademischen Dramatheaters war er mit Schriftstellern und Dramatikern wie Sabit Rahman, Samad Vurgun, Ilyas Afandiyev und Anvar Mammadkhanli eng bekannt, und auch nach seiner Ernennung zum Leiter hielten diese freundschaftlichen Beziehungen an. Damals lagen in der „Mappe“ des Filmstudios mehrere Werke zur Verfilmung bereit. Doch Adil Isgandarov gefiel „Əhməd haradadır“, und er beschloss, daraus einen Film zu drehen. Die Schauspieler für die Rollen des Films wählte der Regisseur selbst aus. Neben bekannten Künstlern wie Najiba Malikova, Mammadrza Sheykhzamanov, Mustafa Mardanov, Aliagha Aghayev, Lutfali Abdullayev und Bashir Safaroglu besetzte er auch junge Schauspieler wie Sayavush Shafiyev, Tohfa Azimova, Sayavush Aslan, Novruz Akhundov und Eldaniz Zeynalov. Damals wurden erstmals in der Filmgeschichte Aserbaidschans fünf Schauspieler per Zuweisung ans Filmstudio geschickt. Man nannte sie – Khamis Muradov, Elkhan Gasimov, Tofig Mammadov, Abdul Mahmudbayov und Fikrat Aliyev – „Adil Isgandarovs Fünf“. Auf Initiative des Regisseurs wirkten diese fünf im Film in Episodenrollen und Massenszenen mit und arbeiteten als Regie- und Assistenzhelfer. Elkhan Gasimov schuf die Figur des Fahrers Ahmad. Die Dreharbeiten fanden in Baku, Gandscha, am Goygol, in Schamchor und Hajikand statt. Alle Tanzszenen und die Aufnahmen mit Bashir Safaroglu wurden im „Grünen Theater“ gedreht. Abdul Mahmudbayov erinnert sich, dass sie stolz waren, im Film Schulter an Schulter mit den großen Künstlern Aserbaidschans zu arbeiten, und danach strebten, von ihnen die Geheimnisse der Kunst zu lernen. Damals hatte ihn neben der Kunst auch die Persönlichkeit Mammadrza Sheykhzamanovs begeistert. Der große Schauspieler und interessante Mensch Mammadrza Sheykhzamanov war ein wahrer Theater- und Filmmann. Er gehörte zu den Künstlern, die ihre Größe und Professionalität nie nutzten, um Forderungen zu stellen. Da er ein unkomplizierter und schöpferischer Künstler war, war die Arbeit mit ihm leicht, und er hinterließ bei allen einen angenehmen Eindruck. Überhaupt war Mammadrza Sheykhzamanov ein großzügiger, reiner, offenherziger Mensch. Er sprach mit jedem in dessen Sprache. Mit Großen verhielt er sich wie ein Großer, mit Kindern wie ein Kind. Unter Nahestehenden, Freunden und Bekannten hatte er einen Spitznamen: „Der gute Mann“. 1975 schuf Mammadrza Sheykhzamanov eine weitere einprägsame Figur. Im von Rasim Ojagov nach dem Drehbuch von Isa Huseynov gedrehten Film „Tütək səsi“ trat er als der alte Isfandiyar auf. Überhaupt gehörten Sanftmut, Empfindsamkeit, Humanismus und Friedensliebe zu den Wesenszügen Mammadrza Sheykhzamanovs. Mammadrza Sheykhzamanov starb am 25. Januar 1984 im Alter von 68 Jahren.
